1969
The print series 1969 was inspired by a report that the Tranquility Base built for the moon landing has remained unvisited since the astronauts’ short stay there in 1969. The structure as the subject in the prints is a representation of human activity, and it is placed at various realities. No matter sits on empty wilderness, or in a room full of life remains, or be surrounded by a crowd, illustrates the isolated expectations humans left sealed in their vast casting of the future.
作为1969年登月的准备工作，NASA在月球表面选定了多个备选着陆点，“静海基地”这个名字在阿姆斯特朗宣告着陆的通话中第一次被大众所知。宇航员们在静海短暂停留后返回地球，至今再也没有人造访过。1969系列版画以此为灵感，传达并探讨了艺术家对于时间、空间、与人类活动之关联的思考和感受。在这个无边无际的停滞中，人类曾付出的精力、关注、和期望被月球上的日出日落封存着。如果用人类活动来界定人类的时间的话，静海基地由一个物理存在变成了时间轴上抽象的概念，它变成了一个“过去”，同时也是一个未来。
制图方面，艺术家用自己搭建的一个迷你木制模型作为画面的主体，用影像与手绘结合的方式让它出现在拼贴而成的日常环境中，希望以此来传达自己对这个“真空”的理解：它就在当下，却无法当下产生联系。
“Houston, Tranquility Base here. The Eagle has landed.”
The print series 1969 was inspired by a report that the Tranquility Base built for the moon landing has remained unvisited since the astronauts’ short stay there in 1969. The structure as the subject in the prints is a representation of human activity, and it is placed at various realities. No matter sits on empty wilderness, or in a room full of life remains, or be surrounded by a crowd, illustrates the isolated expectations humans left sealed in their vast casting of the future.
作为1969年登月的准备工作，NASA在月球表面选定了多个备选着陆点，“静海基地”这个名字在阿姆斯特朗宣告着陆的通话中第一次被大众所知。宇航员们在静海短暂停留后返回地球，至今再也没有人造访过。1969系列版画以此为灵感，传达并探讨了艺术家对于时间、空间、与人类活动之关联的思考和感受。在这个无边无际的停滞中，人类曾付出的精力、关注、和期望被月球上的日出日落封存着。如果用人类活动来界定人类的时间的话，静海基地由一个物理存在变成了时间轴上抽象的概念，它变成了一个“过去”，同时也是一个未来。
制图方面，艺术家用自己搭建的一个迷你木制模型作为画面的主体，用影像与手绘结合的方式让它出现在拼贴而成的日常环境中，希望以此来传达自己对这个“真空”的理解：它就在当下，却无法当下产生联系。
